DISEÑADOR Y PUBLICISTA.- Nació en Liverpool el 16 de Julio de 1912 y fueron sus padres legítimos Eduardo Wright Aguirre, Vice Cónsul del Ecuador en Liverpool en 1902 hasta que fue promovido con el rango de Cónsul a Barcelona. El 32 pasó de Charge of Affaire a la Legación en Londres y Nelly Bunster Garrigos, hija de Onofre Bunster Cónsul chileno en Liverpool.
Residió en Barcelona sus primeros años pero en 1917 la familia volvió a Liverpool donde sus tíos Roberto Wright Aguirre y María Morla Parducci vivían sin hijos, de manera que junto a su hermano Thomas fueron matriculados por cuenta de ellos en el aristocrático Stonyhurst College de los jesuitas, allí se mantuvieron hasta graduarse de bachilleres en 1930; pero un año antes, el joven Edward tuvo una impresión estética que le marcaría de por vida porque al visitar la exposición itinerante de grabados japoneses quedó tan conmocionado por la pureza y libertad de las líneas, que decidió ingresar a la Escuela de Dibujo donde sin embargo permaneció poco tiempo pues su padre fue cambiado a la legación de Londres. En dicha capital siguió clases de dibujo técnico y arquitectura durante cuatro años con esporádicas visitas a Paris pues también le agradaba aportar al desarrollo de la carrera cinematográfica con la titulación de las películas.
El 37 la familia Wright Bunster visitó Guayaquil varios meses, vivieron en casa del primo Alfredo Wright Boloña. Edward conoció al pintor Manuel Rendón, intercambiaron dibujos, se escribirían desde entonces por mucho tiempo. Excursionaron a la sierra, llegaron hasta Ibarra, volvieron por las selvas de Esmeraldas desbrozando el camino con machetes, toda una aventura, y siguieron a Chile don de los garrigos ostentan una gran situación y Edward se empleó en una oficina de arquitectos de Santiago. Entre el 39 y el 42 sus padres fallecieron, eran los tiempos de la II Guerra Mundial, ambos hermanos volvieron a Inglaterra desde Buenos Aires, como voluntarios británicos de Latinoamérica pero no fueron destinados a las líneas de combate. Thomas ingresó al Royal Armoured Corp y Edward al Royal Engineers como asistente de George Adams, antiguo estudiante en la Weimar Bauhaus, que le enseñó los secretos del diseño moderno o arte del “sign and desing”.
El diseño del signo constituye la psicogénesis del alfabeto interpretado a través de un póster. Allí aprendió que la atención visual debe ser capturada por el dinamismo del mensaje expresado en forma clara pero no sencilla para llamar la atención, para lo cual se utiliza una figura, un símbolo o cualquier otra forma de expresión pues todo es válido.
El póster vendría a ser la forma de diseño más usual pero no el único, es un collage dentro de la realidad y desde que empezaron a ser montados masivamente en Paris alrededor de 1.830 su proliferación es infinita y hasta pueden aceptar grafitis para su mejor percepción. Existen en las calles y son parte de la arquitectura de la modernidad, son algo así como la intrusión día a día de lo popular, su idioma siempre es cambiante y depende de la idiosincrasia del artista y de las técnicas que procesa, disuelven los rostros de sus composiciones en mensajes que reemplazan a la lingüística pues contienen ideas intelectualmente graficadas, de manera que constituyen la fusión conceptual y visual de una idea y el placer que producen es una rara cualidad de ambos elementos.
Igualmente aprendió el Lettering, ciencia novísima que consiste en modificar la Caligrafía (ir más allá) y en vez de escribir pretende decorar, crear formas con las letras o dibujar palabras deformando las letras para que queden más bonitas, de manera que la novedad está en superar a la Caligrafía que es un arte manual basado en el alfabeto cuya función es escribir y a la Tipografía o conjunto de caracteres con diseño programado para los Ordenadores.
El 43 dejó el servicio por enfermedad y conoció a Kitty Stroud, de quien recibió grandes influencias y con quien casaría después con dos hijos y trabajó para el SOE Special Operations Executive descodificando mensajes cifrados de las fuerzas enemigas, fue enviado a Gibraltar donde se mantuvo hasta después del Día D que desembarcaron las tropas aliadas en las costas de Normandía.
Otra vez en Londres laboró en una prestigiosa Agencia de Publicidad, ingresó a la St. John´s Wood, especie de club parecido a lo que había sido la Grande Chaumiére en Montparnasse y conoció a celebridades tales como Tristan Tzara, Fernand Léger, André Lhote, etc. su interés por todo lo nuevo le llevó a integrarse a las discusiones del “Independent Group” donde trató a numerosos artistas de vanguardia y asistió a las clases de Tipografía Experimental que dictaba Anthony Froshaug en la Central School of Art and Craft, así fue como dio inicio a un Libro de Notas que con el tiempo constituyó texto de enseñanza para sus alumnos.
Con esta nueva visión de lo que constituye la creación, confección e impresión del Diseño publicitario trabajó en París del 46 al 48 en títulos y ayudas visuales en films experimentales en el Metro News.
En los años 55 y 56 prestó servicios en la Agencia de Publicidad Allardyce Palmer y Erwin Wasey pero éste año salió para diseñar la exhibición “Esto es el Mañana” en la Whitechapel Gallery y diseñar el Catálogo de la “Casa del futuro” al tiempo que era nombrado Profesor Visitante del London School of Printing y Profesor de la Escuela de Arquitectura en Cambridge. El 56 enseñó en The Royal College of Arts y fue tutor en la Escuela de Diseños Gráficos. El 59 formó parte del grupo de ilustradores de la monumental obra Ilustrated history of western philosophy. Su especialidad era el manejo de la técnica del Lettering. Por eso estaba considerado uno de los mayores diseñadores gráficos ingleses, sus trabajos eran apreciados por novedosos aún en el extranjero y se le consultaba en numerosas ocasiones. Fueron los años en que la publicidad se expandió por occidente
Entre Mayo y Junio / 59 se llevó a cabo la exhibición de su obra bajo el título de “Edward Wright: paintings, reliefs, collages, 1954-59 en la Mallor Galery de Londres con gran vernisage. De allí en adelante le llovieron contratos para diagramar libros y catálogos en instituciones tan importantes como la Tate Gallery e intervino enla exhibición “Painting & Sculture of a decade 54 – 64” en dicha Galería.
El 68 la New Scotland Yard le pidió el diseño y confección de su logotipo oficial. Así nació el más revolucionario de sus proyectos, giratorio y en tres dimensiones, consistente en “un triángulo en perpetuo movimiento” símbolo de la constante vigilancia para guardar nuestra seguridad. Por este aporte, que transformó el arte publicitario mundial usando lo visual y lo psicológico y generando otros prototipos parecidos, la reina Isabel II acaba de otorgar un Acuerdo honorífico a su memoria.
El 69 participó con Theo Crosby en el Brithis Design Show realizado en el Museo de Artes Decorativas de Paris. El 70 tomó unas vacaciones en Sudamérica, volvió a Guayaquil, siguió a Chile y Argentina . El 71 trabajó en el encabezamiento de Diseños Gráficos y el 77 adquirió una finca cercana a Cambridge. Al siguiente año montó la Exposición “Dada y el surrealismo“ en la Hayward Gallery de Londres.
El 82 la U. de Cambridge le rindió homenaje con una Exposición de sus obras en el Departamento de Arquitectura, donde fue designado Director y trabajó cuatro años más.
El 84 finalizó su Libro de Notas que tituló “Codix Atorrantis”. El 85 la misma U. de Cambridge presentó sus obras gráficas y pintura. La Exposición fue llevada a Caracas. El 88 la Tate Gallery le designó Lettering oficial de la institución. Falleció ese año en su finca, de un cáncer lento al estómago, el 16 de Octubre, de setenta y seis años de edad. Había casado por segunda ocasión.
El 2013 la Dra. Anna Pillar obtuvo su master en la U. de Reading con la biografía de “Edward Wright, sus escritos y sus obras”. Lo suyo sigue presentandose, pues fue fecundo en diseños, dibujos y escribió artículos sobre el diseño para revistas especializadas, solo o en colaboración con colegas a los que gustaba guiar por los vericuetos de la publicidad, especialmente del diseño gráfico.
Su estatura mediana, ojos celestes claros, de trato afable, siempre con sus grandes gafas, gustaba escuchar más que hablar, podía pasar por un tímido pero no lo era porque poseía una enorme simpatía cuando entraba en confianza, con gracia en su lenguaje y forma de ser.
